新聞中心 - 北京市鼎商文化有限公司

新聞中心

首頁>> 新聞中心>>

詳情

中國(guó)電影“長春共識” ——第二屆中國(guó)電影新力量論壇長春舉行 2016/10/17

本文由中國(guó)電影報授權轉載文 | 姬政鵬攝影 | 孫向榮空空編輯 | 如今10月14日，在(zài)習近平總書記文藝工作座談會重要(yào / yāo)講話發表兩周年...

本文由中國(guó)電影報授權轉載

文 | 姬政鵬

攝影 | 孫向榮空空

編輯 | 如今

10月14日，在(zài)習近平總書記文藝工作座談會重要(yào / yāo)講話發表兩周年之(zhī)際，由國(guó)家新聞出(chū)版廣電總局電影局主辦，中國(guó)電影藝術研究中心、第十三屆長春電影節組委會、長春市文化廣電新聞出(chū)版局、《當代電影》雜志社承辦的(de)第二屆中國(guó)電影新力量論壇在(zài)長春舉行。

本次論壇主題爲(wéi / wèi)“聚焦質量，共赢未來(lái)”。國(guó)家新聞出(chū)版廣電總局電影局局長張宏森、副局長李國(guó)奇、副巡視員周建東，中國(guó)電影藝術研究中心主任孫向輝、黨委書記宋培學，長春市文廣新局局長崔永泉，中國(guó)電影制片人(rén)協會執行理事長明振江，電影劇本中心主任蘇小衛，電影頻道(dào)節目中心主任曹寅，長影集團總經理李慶輝等出(chū)席論壇。李國(guó)奇緻開幕辭。

中國(guó)電影股份有限公司董事長喇培康、上(shàng)影集團董事長任仲倫、華誼兄弟CEO王中磊、光線傳媒總裁王長田、博納影業總裁于(yú)冬等電影公司負責人(rén)，黃建新、曹保平、賈樟柯、烏爾善、甯浩、林超賢、張一(yī / yì ／yí)白、梁樂民、路陽、薛曉路等中青年導演齊聚一(yī / yì ／yí)堂，就(jiù)如何進一(yī / yì ／yí)步提升國(guó)産電影品質展開了(le／liǎo)讨論。會議由清華大(dà)學新聞與傳播學院教授尹鴻和(hé / huò)中國(guó)電影藝術研究中心研究員李迅主持。

論壇上(shàng)，孫向輝代表中國(guó)電影藝術研究中心發布了(le／liǎo)《2016年中國(guó)電影觀衆滿意度調查報告》。報告中指出(chū)，2016年國(guó)産重點影片的(de)年度滿意度達到(dào)82.7分，比去年上(shàng)漲了(le／liǎo)3.1分，《湄公河行動》、《從你的(de)全世界路過》等片滿意度較爲(wéi / wèi)突出(chū)。

■ 張宏森（國(guó)家新聞出(chū)版廣電總局電影局局長）

發展是(shì)硬道(dào)理、質量是(shì)生命線

改變是(shì)新課題、團結是(shì)凝聚力

張宏森

30位嘉賓的(de)發言，我一(yī / yì ／yí)字不(bù)落地(dì / de)認真傾聽，大(dà)家對藝術的(de)标準、對電影的(de)規則和(hé / huò)自由、對電影的(de)工匠精神和(hé / huò)專業态度等方面做了(le／liǎo)闡釋、分析和(hé / huò)表達。這(zhè)些闡釋、分析和(hé / huò)表達既是(shì)對中國(guó)近年來(lái)電影實踐的(de)總結，也(yě)是(shì)對未來(lái)中國(guó)電影發展的(de)一(yī / yì ／yí)種展望。我想從四個(gè)方面分享自己的(de)思考。

第一(yī / yì ／yí)方面，發展是(shì)中國(guó)電影的(de)硬道(dào)理。大(dà)家都談到(dào)了(le／liǎo)電影的(de)未來(lái)依然會好，這(zhè)個(gè)判斷不(bù)是(shì)武斷的(de)，這(zhè)個(gè)判斷來(lái)自于(yú)事實，來(lái)自于(yú)實踐，來(lái)自于(yú)大(dà)數據。中國(guó)電影有這(zhè)麽多的(de)新生力量，他(tā)們向前輩緻敬的(de)同時(shí)不(bù)斷地(dì / de)開拓創新，他(tā)們在(zài)每一(yī / yì ／yí)個(gè)關鍵的(de)時(shí)間節點上(shàng)交出(chū)合格甚至優秀的(de)電影答卷，這(zhè)是(shì)中國(guó)電影的(de)信心所在(zài)。

中國(guó)電影在(zài)多類型、多樣化、多品種的(de)創作過程中，大(dà)家各司其職，爲(wéi / wèi)觀衆提供了(le／liǎo)良好的(de)電影作品。當下，有1500家投資主體正在(zài)投入中國(guó)電影的(de)生産，其中500家制作主體已具備可持續投入電影的(de)能力，這(zhè)是(shì)中國(guó)電影用金融、用資本助推創作、助推中國(guó)電影工業的(de)根本佐證。

同時(shí)，中國(guó)電影市場的(de)容積率越來(lái)越高，今年的(de)市場容納的(de)新片有望突破400部。日益擴大(dà)的(de)市場爲(wéi / wèi)電影創作提供了(le／liǎo)無限活力，爲(wéi / wèi)每一(yī / yì ／yí)個(gè)創作者提供了(le／liǎo)創新性思維的(de)發揮渠道(dào)，我們應該爲(wéi / wèi)電影市場的(de)不(bù)斷發育、不(bù)斷成長感到(dào)自豪。

第二方面，質量是(shì)中國(guó)電影的(de)生命線。中國(guó)電影要(yào / yāo)以(yǐ)數字爲(wéi / wèi)指标前進，但是(shì)要(yào / yāo)以(yǐ)詩意爲(wéi / wèi)落腳點。這(zhè)要(yào / yāo)求中國(guó)電影不(bù)斷提高質量和(hé / huò)水平，不(bù)斷赢得觀衆對中國(guó)電影的(de)信任。

在(zài)提升質量方面，首先要(yào / yāo)拓寬自己的(de)文化寬度，此次論壇邀請了(le／liǎo)商業片導演、藝術片導演以(yǐ)及極具個(gè)性化的(de)導演，他(tā)們在(zài)實踐中形成了(le／liǎo)自己的(de)特色。我們需要(yào / yāo)多樣化、多類型的(de)作品共同馳騁在(zài)中國(guó)電影的(de)大(dà)地(dì / de)上(shàng)，中國(guó)電影市場越來(lái)越大(dà)，不(bù)會隻容納一(yī / yì ／yí)種風格、一(yī / yì ／yí)種樣式，而(ér)是(shì)多品種、多類型、多樣化的(de)并舉、并行、并存。

其次，中國(guó)電影要(yào / yāo)有塑造新經典的(de)勇氣。中國(guó)電影110多年的(de)曆史給世人(rén)留下了(le／liǎo)無數的(de)經典作品，經典的(de)作品有兩個(gè)特點，一(yī / yì ／yí)個(gè)是(shì)永恒的(de)經典，如宗教一(yī / yì ／yí)般抵達永恒；還有曆史階段性的(de)經典。當下的(de)電影人(rén)要(yào / yāo)創作出(chū)符合這(zhè)個(gè)時(shí)代的(de)曆史精品，與時(shí)俱進，與當下的(de)審美特征相吻合；而(ér)創作永恒的(de)經典，則是(shì)我們崇高的(de)理想。

再次，中國(guó)電影需要(yào / yāo)強化方法論。當下，我們正在(zài)創作和(hé / huò)世界類型電影規律相吻合的(de)作品，也(yě)在(zài)試圖創作新的(de)影片。中國(guó)電影人(rén)有萬千想法，但在(zài)關鍵時(shí)刻找不(bù)到(dào)實現想法的(de)途徑和(hé / huò)渠道(dào)，因此方法論顯得特别重要(yào / yāo)。

第三方面，“改變”是(shì)世界電影的(de)新課題。中國(guó)電影導演必須從當下開始，加入到(dào)時(shí)代更叠的(de)潮流中，利用好電影與工業、科技先天的(de)緣分，這(zhè)是(shì)把觀衆留在(zài)影院的(de)先決條件。互聯網、智能手機正在(zài)捆綁每一(yī / yì ／yí)位用戶，我們無法期待在(zài)信息高度發達的(de)時(shí)代，中國(guó)電影還可以(yǐ)一(yī / yì ／yí)成不(bù)變，新的(de)美學原則會伴随新的(de)工業體系一(yī / yì ／yí)同興起，如果中國(guó)電影不(bù)加改變，就(jiù)肯定會被新的(de)媒體形式所取代。

第四方面，團結是(shì)中國(guó)電影的(de)凝聚力。我們尊敬和(hé / huò)而(ér)不(bù)同的(de)原則，讓不(bù)同流派的(de)操作者能夠和(hé / huò)平共處、互相支持、互相鼓勵，而(ér)不(bù)是(shì)互相對立、互相敵視、互相拆台。

中國(guó)電影在(zài)發展的(de)過程中，需要(yào / yāo)電影人(rén)精神覺醒，需要(yào / yāo)導演和(hé / huò)導演之(zhī)間、編劇和(hé / huò)編劇之(zhī)間、導演和(hé / huò)編劇之(zhī)間形成一(yī / yì ／yí)種協作關系，團結是(shì)我們的(de)凝聚力，是(shì)我們前進的(de)動力。

當然，電影是(shì)開放的(de)，也(yě)需要(yào / yāo)和(hé / huò)社會方方面面保持高度的(de)團結，比如和(hé / huò)觀衆保持相互尊重的(de)關系，和(hé / huò)媒體保持尊重、協商的(de)關系。總之(zhī)，要(yào / yāo)讓“團結”成爲(wéi / wèi)中國(guó)電影發展關鍵時(shí)刻的(de)重要(yào / yāo)凝聚力。

第一(yī / yì ／yí)組

■ 賈樟柯（導演、編劇）

堅持電影的(de)标準，堅守創作的(de)規律

2006年，我和(hé / huò)上(shàng)影合作的(de)影片實現票房300多萬；10年後，《山河故人(rén)》的(de)票房增長了(le／liǎo)10倍。這(zhè)個(gè)數字變化對我的(de)意義，就(jiù)是(shì)有更多的(de)觀衆走進了(le／liǎo)電影院。

電影的(de)路演走到(dào)每個(gè)城市，都有不(bù)少于(yú)5場的(de)觀衆見面會。我發現觀衆的(de)藝術視野、鑒賞力也(yě)和(hé / huò)中國(guó)電影一(yī / yì ／yí)樣，處在(zài)一(yī / yì ／yí)個(gè)提升的(de)階段。反過來(lái)說(shuō)，正因爲(wéi / wèi)觀衆在(zài)這(zhè)樣的(de)互聯網時(shí)代，能夠分享全世界的(de)優秀影片，所以(yǐ)他(tā)們對中國(guó)電影質量的(de)提升、技術的(de)提升也(yě)有更爲(wéi / wèi)迫切的(de)期待，而(ér)這(zhè)個(gè)期待需要(yào / yāo)全體電影人(rén)一(yī / yì ／yí)起努力，堅持大(dà)電影的(de)标準，遵循創作的(de)規律，共同推動創作升級、産業升級。

目前，我覺得中國(guó)電影正處在(zài)轉換期，經曆過十幾年“試錯”的(de)我們獲得了(le／liǎo)很好的(de)經驗。進一(yī / yì ／yí)步打開創意、創作和(hé / huò)技術的(de)關口，中國(guó)電影的(de)未來(lái)值得期待。

■ 張一(yī / yì ／yí)白（導演、編劇）

我如何“将愛情進行到(dào)底”

在(zài)商業電影和(hé / huò)類型電影範疇，有重要(yào / yāo)的(de)兩個(gè)概念，一(yī / yì ／yí)是(shì)标準，二是(shì)觀衆。所謂的(de)類型片，就(jiù)是(shì)以(yǐ)标準化的(de)方式創作，以(yǐ)期最快地(dì / de)“抵達”觀衆。比如有人(rén)問我你爲(wéi / wèi)什麽老拍愛情片，我覺得拍愛情片一(yī / yì ／yí)是(shì)要(yào / yāo)溫暖，二是(shì)要(yào / yāo)有情緒表達。我們要(yào / yāo)堅持電影的(de)标準、藝術的(de)質量、美學的(de)要(yào / yāo)求。

合理的(de)類型片創作規律，能幫助創作者找到(dào)觀衆，更加充分地(dì / de)進行自我表達。今天坐在(zài)這(zhè)裏，我最強烈的(de)感受是(shì)，一(yī / yì ／yí)個(gè)行業或者一(yī / yì ／yí)種藝術門類，必須是(shì)多種審美并存，這(zhè)也(yě)是(shì)我堅持拍愛情片的(de)原因。

張一(yī / yì ／yí)白、薛曉路、蔡尚君等在(zài)論壇現場

■ 薛曉路（導演、編劇）

都在(zài)講自由，我想說(shuō)規則

這(zhè)是(shì)“最好”的(de)時(shí)代，也(yě)是(shì)“最壞”的(de)時(shí)代。“好”是(shì)因爲(wéi / wèi)我們的(de)電影事業在(zài)蓬勃發展，“壞”是(shì)無論是(shì)商業片還是(shì)藝術片，很難得到(dào)觀衆的(de)認可。我們必須面對當下這(zhè)些在(zài)互聯網擁有無限話語權的(de)電影觀衆。

我們和(hé / huò)好萊塢有差距，沒有先進的(de)電腦制作，沒有億萬美金的(de)制作費，如果沒有好故事，沒有符合規律的(de)好劇本，我們就(jiù)一(yī / yì ／yí)無是(shì)處。我們要(yào / yāo)借助飛行器，因爲(wéi / wèi)它們我們才重獲自由，我們要(yào / yāo)尊重創作規律，無論差距是(shì)長是(shì)短，需要(yào / yāo)用一(yī / yì ／yí)部部的(de)好電影去填補差距。

■ 蔡尚君（導演、編劇）

資本時(shí)代，創作者要(yào / yāo)找到(dào)自主的(de)力量

短短幾年之(zhī)内，中國(guó)電影的(de)硬件水準發展得很快，最後還是(shì)會回到(dào)創作者自身的(de)問題，回到(dào)創作本源的(de)問題。

當下，我們面臨資本的(de)誘惑。中國(guó)電影不(bù)應該拒絕資本，但是(shì)我們要(yào / yāo)找到(dào)自主的(de)力量，要(yào / yāo)有自我的(de)表達。

從個(gè)體的(de)角度說(shuō)，創作者所能做的(de)是(shì)真正堅定自我的(de)精神世界，去展示自己世界的(de)關系，心不(bù)被外部所動，堅持自己的(de)理想，堅持做自己好的(de)作品。在(zài)這(zhè)個(gè)過程裏，如果能夠帶給他(tā)人(rén)和(hé / huò)社會“利益”，自然是(shì)最好的(de)。但最主要(yào / yāo)的(de)，還是(shì)沉浸下來(lái)創作更好的(de)作品。

■ 楊超（導演、編劇）

藝術電影是(shì)行業的(de)“研究院”

藝術電影到(dào)底難在(zài)哪？藝術電影的(de)尴尬，是(shì)地(dì / de)位模糊造成的(de)，因爲(wéi / wèi)市場沒有看到(dào)藝術電影，并且認知它存在(zài)的(de)價值。

我認爲(wéi / wèi)可以(yǐ)把電影分爲(wéi / wèi)三類，類型片、文藝片、藝術片。類型片和(hé / huò)文藝片共同構成商業片，這(zhè)個(gè)分類的(de)關鍵是(shì)把文藝片和(hé / huò)藝術片分開了(le／liǎo)。藝術電影在(zài)叙事結構、視聽語言上(shàng)放棄了(le／liǎo)類型，放棄了(le／liǎo)模式。我覺得藝術電影是(shì)這(zhè)個(gè)行業的(de)研究院，負責爲(wéi / wèi)整個(gè)行業進行基礎研究和(hé / huò)戰略儲備，藝術電影探索新的(de)題材、叙事結構，語言、風格、手法來(lái)避免商業片的(de)類型和(hé / huò)模式僵化。

第二組

■ 王小帥（導演、編劇）

創作本身應該回到(dào)梵高的(de)時(shí)代

王小帥

美術界曾經在(zài)幾年前有過和(hé / huò)電影界相似的(de)地(dì / de)方，發展很快，一(yī / yì ／yí)個(gè)藝術家一(yī / yì ／yí)張畫可以(yǐ)賣到(dào)幾千萬，一(yī / yì ／yí)個(gè)老闆很快就(jiù)可以(yǐ)上(shàng)市，這(zhè)樣的(de)環境下，很多畫家開始“囤”作品。我曾經認爲(wéi / wèi)，短期内電影不(bù)會經曆這(zhè)樣的(de)情況，但是(shì)沒想到(dào)産業升級和(hé / huò)硬件的(de)建設如此之(zhī)快。

慢慢的(de)，我自己義無反顧地(dì / de)走向與成功相反的(de)方向。在(zài)反思的(de)時(shí)候，我認爲(wéi / wèi)創作本身應該回到(dào)梵高的(de)時(shí)代，形成多元的(de)環境，真正給文化提供多元化的(de)豪餐。因此，走向成功的(de)反面其實不(bù)是(shì)真正的(de)失敗，是(shì)通向藝術創作恒久的(de)、真實的(de)、永遠靠近現實的(de)創作過程。

■ 烏爾善（導演、編劇）

藝文不(bù)貴，徒消工夫

我們需要(yào / yāo)多一(yī / yì ／yí)些時(shí)間來(lái)創作。《尋龍決》的(de)劇本寫了(le／liǎo)兩年，到(dào)第18個(gè)月的(de)時(shí)候，我們的(de)演員已經簽約了(le／liǎo)。當時(shí)提出(chū)了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)新的(de)想法，但面臨着重寫劇本，于(yú)是(shì)我們就(jiù)用最高的(de)效率重新寫了(le／liǎo)劇本。最終拍的(de)時(shí)候，我覺得這(zhè)是(shì)正确的(de)，因爲(wéi / wèi)最後的(de)高潮戲非常重要(yào / yāo)。一(yī / yì ／yí)個(gè)有質量的(de)故事需要(yào / yāo)時(shí)間去打磨，如果我們倉促開機的(de)話，會跳過很多環節，可能得不(bù)到(dào)好看的(de)故事。

我們需要(yào / yāo)多一(yī / yì ／yí)些時(shí)間去準備。《尋龍決》的(de)籌備時(shí)間是(shì)10個(gè)月，我們創作了(le／liǎo)200多張概念設計、超過60分鍾的(de)動畫預覽，把所有的(de)制作給各個(gè)部門傳遞的(de)非常準确，所以(yǐ)用了(le／liǎo)很少的(de)錢，完成了(le／liǎo)難度非常高的(de)項目。

同時(shí)，我們需要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)些時(shí)間去犯錯誤。在(zài)拍攝很長的(de)過程裏，讓我嘗試了(le／liǎo)很多錯誤，3D電影把左右眼的(de)位置置換，幾秒鍾之(zhī)後再複原，這(zhè)個(gè)之(zhī)前我是(shì)從來(lái)沒有見過的(de)。

曹保平、烏爾善

■ 曹保平（導演、編劇）

敬畏電影，故事爲(wéi / wèi)王

中國(guó)電影越來(lái)越好，每年中國(guó)電影可能有幾百部，但是(shì)上(shàng)映的(de)200多部，如果以(yǐ)高質量的(de)叙事電影要(yào / yāo)求的(de)話，可能有很多中國(guó)電影根本達不(bù)到(dào)拍攝的(de)标準。這(zhè)就(jiù)說(shuō)明，我們劇本的(de)門檻太低了(le／liǎo)。

現在(zài)因爲(wéi / wèi)有大(dà)量的(de)資金湧入，我們不(bù)知道(dào)标準到(dào)底在(zài)哪。大(dà)家想要(yào / yāo)提高電影的(de)質量，如果沒有門檻，就(jiù)會有标準不(bù)夠的(de)電影，中國(guó)電影想要(yào / yāo)提升必須提高劇本門檻。

■ 梁樂民（導演、編劇）

創作者要(yào / yāo)走進影院，變成觀衆

我是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)後輩，我隻拍了(le／liǎo)三部電影，隻有很少的(de)經驗。

第一(yī / yì ／yí)個(gè)是(shì)淺談票房，當我們慢下來(lái)的(de)時(shí)候，想清楚了(le／liǎo)之(zhī)後，才懂得該怎樣做。第二是(shì)創作上(shàng)面整體提升質量的(de)問題。我們拼命去做，最後做了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)版本，以(yǐ)爲(wéi / wèi)工作是(shì)告一(yī / yì ／yí)段落的(de)時(shí)候，我們和(hé / huò)觀衆一(yī / yì ／yí)起做了(le／liǎo)試映會。我坐在(zài)後面變成觀衆的(de)時(shí)候，和(hé / huò)原來(lái)感覺是(shì)不(bù)一(yī / yì ／yí)樣的(de)。

其實電影通過很多方法都可以(yǐ)看，比如通過手機，但是(shì)不(bù)能取代電影院。我的(de)感受就(jiù)是(shì)，創作者需要(yào / yāo)走進影院，變成觀衆。

■ 程耳（導演、編劇）

标舉新思意，寫出(chū)傳統美

所有的(de)藝術創作都需要(yào / yāo)符合時(shí)代精神，它是(shì)時(shí)代精神的(de)一(yī / yì ／yí)種體現。創作者都希望可以(yǐ)拍出(chū)曆久彌新的(de)電影，我相信同行都希望電影可以(yǐ)經得起時(shí)間考驗。

無論時(shí)代如何變化，我相信，突出(chū)情感這(zhè)一(yī / yì ／yí)點永遠不(bù)會改變，它是(shì)曆久彌新的(de)核心。作爲(wéi / wèi)創作者，我們需要(yào / yāo)改變方式，就(jiù)是(shì)标舉新思意，寫出(chū)傳統美，要(yào / yāo)有一(yī / yì ／yí)種新的(de)方式，符合當代審美的(de)方式去表達這(zhè)些形态。我一(yī / yì ／yí)直在(zài)試圖縮小個(gè)人(rén)表達和(hé / huò)觀衆趣味之(zhī)間的(de)差距，來(lái)找到(dào)一(yī / yì ／yí)些平衡，試圖使商業片、類型片也(yě)有一(yī / yì ／yí)定的(de)藝術色彩，或者在(zài)藝術的(de)表達裏能夠加入一(yī / yì ／yí)些類型化的(de)元素。

■ 林超賢（導演、編劇）

努力尋找突破傳統框架的(de)方式

林超賢

我五年前拍《逆戰》，就(jiù)是(shì)要(yào / yāo)找突破的(de)感覺，希望可以(yǐ)走另外一(yī / yì ／yí)條路。後來(lái)停下來(lái)拍運動題材《激戰》、《破風》，我一(yī / yì ／yí)直在(zài)等待動作片的(de)突破在(zài)哪裏，結果碰到(dào)《湄公河行動》，大(dà)家都說(shuō)拍公安電影是(shì)“自找麻煩”，但我真是(shì)“自找麻煩”找了(le／liǎo)三年。

我沒有後悔，《湄公河行動》現在(zài)的(de)成績很好，從整個(gè)産業的(de)角度看，大(dà)家都要(yào / yāo)努力去突破一(yī / yì ／yí)些自己的(de)框架。

第三組

■ 王中磊（華誼兄弟CEO）

創作環境處于(yú)有史以(yǐ)來(lái)最好的(de)時(shí)期

去年十一(yī / yì ／yí)檔有非常多的(de)優秀作品，今年的(de)檔期中都沒有“爆款”出(chū)現，可是(shì)我發現，很多類型片在(zài)票房指數和(hé / huò)熱評率上(shàng)都達到(dào)了(le／liǎo)新的(de)高度。從傳統看，這(zhè)幾年的(de)高票房作品都是(shì)喜劇片和(hé / huò)高工業規格的(de)電影，但是(shì)愛情、警匪等類型影片今年取得了(le／liǎo)非常優秀的(de)成績，這(zhè)讓電影投資者和(hé / huò)制片人(rén)願意嘗試不(bù)同類型電影的(de)投資。

今年市場增速有所減緩，大(dà)家給出(chū)了(le／liǎo)很多原因，有一(yī / yì ／yí)個(gè)重要(yào / yāo)的(de)說(shuō)法是(shì)這(zhè)幾年資本瘋狂的(de)湧入，其實資本投入是(shì)對行業最起碼的(de)信心，但也(yě)造成了(le／liǎo)秩序的(de)混亂。最重要(yào / yāo)的(de)是(shì)，整個(gè)行業的(de)發展時(shí)間不(bù)長，發展不(bù)成熟，大(dà)家想給自己一(yī / yì ／yí)個(gè)從業标準時(shí)，往往會碰到(dào)“票房是(shì)唯一(yī / yì ／yí)标準”的(de)問題。

我認爲(wéi / wèi)中國(guó)的(de)電影從業者，尤其是(shì)電影核心導演這(zhè)個(gè)群體非常優秀。張藝謀、馮小剛、陳凱歌等成熟導演都依然處于(yú)創作的(de)高峰時(shí)期。而(ér)鄧超、蘇有朋等導演已經現在(zài)變成了(le／liǎo)中堅力量，他(tā)們非常愛惜自己的(de)舞台。

■ 王長田（光線傳媒總裁）

中國(guó)電影應該有信心

中國(guó)電影應該有信心，這(zhè)種信心源自五點：

第一(yī / yì ／yí)，一(yī / yì ／yí)大(dà)撥好的(de)影片正在(zài)路上(shàng)還沒有上(shàng)映，比如《長城》、《大(dà)鬧天竺》等，我認爲(wéi / wèi)這(zhè)會帶來(lái)觀影的(de)娛樂潮。

第二，一(yī / yì ／yí)大(dà)撥影片将在(zài)明年上(shàng)映，大(dà)鵬、蘇有朋、趙薇、黃渤、管虎、陳凱歌、姜文、徐克、陳可辛等人(rén)的(de)作品都将在(zài)明年上(shàng)映。

第三，一(yī / yì ／yí)大(dà)批新導演的(de)處女作改變了(le／liǎo)電影界的(de)業貌，他(tā)們的(de)水準都非常高，這(zhè)些人(rén)才的(de)成長我認爲(wéi / wèi)是(shì)中國(guó)電影未來(lái)發展的(de)基礎。

第四，資本根本沒有綁架中國(guó)的(de)電影。我們正處在(zài)高速發展的(de)時(shí)期，資本大(dà)量投資讓我們培養新導演，讓我們做新類型的(de)嘗試。

第五，當下很多公司放緩了(le／liǎo)拍攝速度，我們要(yào / yāo)拿出(chū)好的(de)作品改變大(dà)家對國(guó)産影片的(de)印象。

左起：王中磊、王長田、喇培康、任仲倫、于(yú)冬、張強、明振江

■ 喇培康（中影股份董事長喇培康）

永遠要(yào / yāo)把創作生産放在(zài)産業鏈的(de)優先位置

中國(guó)電影發展的(de)動力依然很強勁，動力來(lái)自哪裏？來(lái)自于(yú)13億觀衆的(de)觀影需求，在(zài)精神文化領域裏看電影确實是(shì)剛性需求。需求永遠存在(zài)，想要(yào / yāo)把電影市場進一(yī / yì ／yí)步搞下去，保持我們的(de)增速，就(jiù)是(shì)要(yào / yāo)不(bù)斷推出(chū)高質量的(de)電影作品。

第一(yī / yì ／yí)，作爲(wéi / wèi)電影公司，尤其作爲(wéi / wèi)制片公司的(de)老闆，應該更多把精力放在(zài)創作上(shàng)，而(ér)不(bù)是(shì)放在(zài)資本運作、保底、補貼和(hé / huò)收入上(shàng)。永遠要(yào / yāo)把創作生産放在(zài)産業鏈的(de)優先位置，否則産業鏈就(jiù)變成了(le／liǎo)無源之(zhī)水，無本之(zhī)木。

第二，制片人(rén)要(yào / yāo)把更多的(de)資金放在(zài)影片的(de)制作上(shàng)，而(ér)不(bù)是(shì)放在(zài)明星身上(shàng)。

第三，創作人(rén)員應該更多地(dì / de)把我們的(de)創作激情放在(zài)影片的(de)原創和(hé / huò)創新上(shàng)，而(ér)不(bù)是(shì)放在(zài)跟風模仿上(shàng)。

第四，媒體要(yào / yāo)把更多的(de)關注放在(zài)影片質量的(de)評論上(shàng)，放在(zài)積極正面的(de)引導上(shàng)，而(ér)不(bù)是(shì)放在(zài)明星的(de)八卦新聞上(shàng)。

■ 任仲倫（上(shàng)影集團董事長）

電影産業需要(yào / yāo)健全的(de)體系

電影産業總是(shì)要(yào / yāo)不(bù)斷發展的(de)，我們要(yào / yāo)守護電影産業這(zhè)片森林，單一(yī / yì ／yí)把票房作爲(wéi / wèi)電影的(de)評價體系很狹隘。我們還有銷售體系、金融體系、教育體系，來(lái)構成電影産業龐大(dà)、健全、相互協作的(de)體系。

我們要(yào / yāo)赢得未來(lái)，現在(zài)就(jiù)要(yào / yāo)布局，從好萊塢的(de)經驗來(lái)看，不(bù)能單一(yī / yì ／yí)以(yǐ)本土票房作爲(wéi / wèi)标準，而(ér)是(shì)要(yào / yāo)建立更加完整的(de)體系。從這(zhè)個(gè)角度來(lái)講，中國(guó)電影需要(yào / yāo)有一(yī / yì ／yí)個(gè)成熟的(de)産業環境。

同時(shí)，要(yào / yāo)建設一(yī / yì ／yí)批能夠拍攝優秀作品的(de)企業，并形成合力，一(yī / yì ／yí)大(dà)批企業可以(yǐ)形成影響力。目前和(hé / huò)美國(guó)的(de)企業相比，我們的(de)市值和(hé / huò)資産是(shì)比較微弱的(de)。

■ 于(yú)冬（博納影業總裁）

專業态度和(hé / huò)企業家精神

中國(guó)電影發展到(dào)今天，越來(lái)越需要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)種專業的(de)态度，以(yǐ)及一(yī / yì ／yí)竿子(zǐ)插到(dào)底的(de)企業家精神。企業終歸要(yào / yāo)靠産品說(shuō)話，任何形式的(de)營銷策略都是(shì)微不(bù)足道(dào)的(de)一(yī / yì ／yí)種補充。如果産品出(chū)問題了(le／liǎo)，那麽用市場化的(de)手段來(lái)操作，不(bù)能根本性地(dì / de)扭轉，所以(yǐ)當電影票房增速放緩時(shí)，更需要(yào / yāo)用專業化的(de)态度，來(lái)提升電影的(de)品質。

好萊塢擁有很多職業經理人(rén)，每一(yī / yì ／yí)個(gè)職業經理人(rén)因爲(wéi / wèi)規避風險所以(yǐ)不(bù)停拍續集，而(ér)中國(guó)的(de)企業家在(zài)幹什麽？一(yī / yì ／yí)線的(de)電影公司老闆都在(zài)創業，中國(guó)的(de)影視産業和(hé / huò)自己的(de)事業息息相關。因此中國(guó)電影要(yào / yāo)發揮專業态度和(hé / huò)企業家精神，同時(shí)連接資本和(hé / huò)電影創作。

選題、選人(rén)是(shì)老闆定的(de)，你定了(le／liǎo)他(tā)就(jiù)要(yào / yāo)全力支持，當時(shí)《湄公河行動》出(chū)來(lái)時(shí)，我們的(de)預算就(jiù)1個(gè)多億，後來(lái)增加到(dào)兩億，我認爲(wéi / wèi)電影企業家要(yào / yāo)敢于(yú)承擔風險，并給予創作者信任和(hé / huò)創作自由。

■ 張強（阿裏影業CEO）

迎接中國(guó)電影的(de)黃金十年

中國(guó)改革開放三十年，大(dà)家對于(yú)娛樂、對健康的(de)需求都是(shì)剛需。我認爲(wéi / wèi)，娛樂需求未來(lái)是(shì)長線增長，所以(yǐ)接下來(lái)的(de)十年，是(shì)中國(guó)電影的(de)黃金十年。

今年的(de)票房增速放緩是(shì)好事，因爲(wéi / wèi)增速放緩可以(yǐ)讓大(dà)家回到(dào)電影的(de)本質，電影的(de)創作本質就(jiù)是(shì)要(yào / yāo)拍好電影，回到(dào)“好故事+好制作”上(shàng)。真正的(de)好故事，一(yī / yì ／yí)定要(yào / yāo)觸動人(rén)的(de)心靈，大(dà)家應該下更大(dà)的(de)工夫創作好故事。

中國(guó)電影缺乏好的(de)工業體系，一(yī / yì ／yí)些急功近利的(de)心态導緻我們沒有建立好的(de)制作。今年電影票房的(de)增速放緩，我希望讓它成爲(wéi / wèi)過去，隻有回到(dào)電影的(de)本質，才可以(yǐ)更好地(dì / de)迎接中國(guó)電影的(de)黃金十年。

第四組

■ 甯浩（導演、編劇）

營造專業評論氛圍，樹立創作者榮譽感

任何市場都不(bù)可能是(shì)直線形态，尤其像經曆過房市和(hé / huò)股市洗禮之(zhī)後，我覺得電影市場是(shì)非常健康的(de)。去年，我一(yī / yì ／yí)直在(zài)和(hé / huò)電影新力量合作，和(hé / huò)更年輕的(de)導演合作。我接觸了(le／liǎo)10位新導演，他(tā)們的(de)創作熱情非常高漲，很少談論票房，更多關注的(de)是(shì)時(shí)代和(hé / huò)文化。

在(zài)和(hé / huò)新導演接觸的(de)過程中，我能明确感受到(dào)新一(yī / yì ／yí)代年輕導演強烈的(de)文化自信和(hé / huò)文化自覺。随着中國(guó)整體國(guó)力的(de)提升，人(rén)們對于(yú)文化上(shàng)的(de)自我需求越來(lái)越強，這(zhè)些需求會促使我們投入更多的(de)精力去研究本土故事。

■ 韓延（導演、編劇）

秉承工匠精神，打造藝術精品

近兩年，我在(zài)拍攝現場有時(shí)很無奈，大(dà)家在(zài)拍攝或準備的(de)時(shí)候，有一(yī / yì ／yí)些散漫甚至疲憊。原因就(jiù)是(shì)電影業的(de)高度發展，拍攝的(de)電影越來(lái)越多，制作人(rén)員沒有得到(dào)很好的(de)休息，就(jiù)投入到(dào)接下來(lái)的(de)拍攝工作中。這(zhè)也(yě)造成他(tā)們沒有時(shí)間總結經驗，把更好的(de)狀态帶到(dào)劇組，形成了(le／liǎo)惡性循環。

我的(de)感觸是(shì)，整個(gè)拍攝過程我無法帶着工匠精神去精細雕琢每一(yī / yì ／yí)個(gè)鏡頭，很多從業者隻把電影當做賺錢的(de)方式，不(bù)犯錯誤就(jiù)是(shì)最高目标。因此，中國(guó)電影的(de)增速放緩并不(bù)是(shì)壞事，慢一(yī / yì ／yí)點，我們就(jiù)迎來(lái)了(le／liǎo)喘息的(de)機會，可以(yǐ)讓大(dà)家總結一(yī / yì ／yí)下，如何把電影品質更好地(dì / de)呈現出(chū)來(lái)。

■ 楊慶（導演、編劇）

觀照底層電影人(rén)的(de)生存狀态

很多年輕電影人(rén)的(de)現實問題仍沒有得到(dào)解決，當我們在(zài)北京生存、生活，遇到(dào)教育、醫療、衣食住行等很多基本問題，并爲(wéi / wèi)它分散注意力。

目前行業裏，導演的(de)生活質量有一(yī / yì ／yí)定保證，但還有其他(tā)的(de)電影人(rén)生活得并不(bù)好，可他(tā)們也(yě)爲(wéi / wèi)電影付出(chū)了(le／liǎo)巨大(dà)的(de)辛苦和(hé / huò)勞動。我希望業界可以(yǐ)更多關注底層的(de)電影人(rén)，關心他(tā)們的(de)生存狀态。這(zhè)其實關乎到(dào)中國(guó)電影的(de)質量，因爲(wéi / wèi)電影是(shì)集體的(de)勞動。

論壇現場

■ 姚婷婷（導演、編劇）

創作從心出(chū)發，青春不(bù)會謝幕

我今年剛剛完成自己的(de)第一(yī / yì ／yí)部院線電影《誰的(de)青春不(bù)迷茫》，是(shì)青春商業片。我們想知道(dào)90後、00後的(de)迷茫是(shì)什麽。雖然時(shí)代在(zài)變，但是(shì)大(dà)家做人(rén)生選擇時(shí)，還是(shì)會有一(yī / yì ／yí)些困惑和(hé / huò)矛盾。一(yī / yì ／yí)部電影在(zài)呈現好故事的(de)同時(shí)，一(yī / yì ／yí)定包含了(le／liǎo)創作者對社會、對生活、對人(rén)的(de)認識和(hé / huò)理解。

青春片是(shì)培養新演員的(de)好途徑，我是(shì)新導演，沒有特别大(dà)的(de)号召力和(hé / huò)影響力，通過這(zhè)部影片，我發現觀衆對新演員和(hé / huò)新面孔的(de)接受度很高，而(ér)青春片可以(yǐ)把更多的(de)新面孔帶給大(dà)家。

■ 闫非（導演、編劇）

觀衆進步了(le／liǎo)，咱得跟上(shàng)趟

我們做話劇的(de)時(shí)候，最早是(shì)一(yī / yì ／yí)張一(yī / yì ／yí)張賣票，希望得到(dào)更多的(de)觀衆，希望觀衆能夠留在(zài)劇場成爲(wéi / wèi)我們的(de)粉絲。當粉絲越來(lái)越多後，對我們就(jiù)有一(yī / yì ／yí)些挑剔，這(zhè)時(shí)候我們又要(yào / yāo)給他(tā)們情懷、注入情感。

導演都是(shì)從觀衆變成創作者的(de)，我們不(bù)知道(dào)觀衆喜歡什麽的(de)時(shí)候，就(jiù)想想我們做觀衆的(de)時(shí)候喜歡什麽。觀衆在(zài)進步，我們自己也(yě)在(zài)進步，創作者應該心裏揣着觀衆，應該歡迎觀衆走進影院，把我們的(de)電影“逼得”越來(lái)越好看。

■ 劉雨霖（導演、編劇）

做具有工匠精神的(de)傳遞者

電影人(rén)要(yào / yāo)追求的(de)是(shì)，讓觀衆和(hé / huò)片中人(rén)物融在(zài)一(yī / yì ／yí)起，在(zài)影片中找到(dào)自己。有人(rén)說(shuō)好的(de)創作不(bù)是(shì)訴說(shuō)，也(yě)不(bù)是(shì)寫作，而(ér)是(shì)傾聽，這(zhè)句話同樣可以(yǐ)适用于(yú)電影的(de)創作中。

作爲(wéi / wèi)電影人(rén)我們也(yě)應傾聽作品中的(de)人(rén)物說(shuō)什麽，之(zhī)後傳遞出(chū)來(lái)，觀衆看電影的(de)時(shí)候會暫時(shí)忘記我們，但是(shì)他(tā)們會記住其中的(de)人(rén)物。

中國(guó)觀衆在(zài)變化，他(tā)們越來(lái)越希望看到(dào)有内容的(de)電影、走心的(de)電影、深入的(de)電影、打動他(tā)們的(de)電影。觀衆是(shì)單純的(de)、寬容的(de)，電影人(rén)要(yào / yāo)以(yǐ)工匠精神作爲(wéi / wèi)傳遞者，盡力去觸及觀衆的(de)心靈，而(ér)不(bù)僅僅是(shì)觸摸觀衆的(de)錢包。

第五組

■ 黃建新（導演、中國(guó)電影家協會副主席）

拍電影需要(yào / yāo)極強的(de)專業性

導演、編劇、投資人(rén)，都要(yào / yāo)遵循電影本身的(de)結構，在(zài)電影的(de)結構裏，每個(gè)人(rén)都很重要(yào / yāo)，所有人(rén)一(yī / yì ／yí)起努力，才能完成一(yī / yì ／yí)部電影。

最近我在(zài)拍《建軍大(dà)業》，拍攝的(de)很多困難可以(yǐ)通過計劃管理、時(shí)間管理、資金管理來(lái)解決，但這(zhè)需要(yào / yāo)極強的(de)專業性，需要(yào / yāo)準确計算和(hé / huò)協調，來(lái)完成生産的(de)基本流程，來(lái)保證導演最充足的(de)準備時(shí)間和(hé / huò)工作時(shí)間。

《建軍大(dà)業》是(shì)我們的(de)第一(yī / yì ／yí)次嘗試，電影工業需要(yào / yāo)慢慢來(lái)，需要(yào / yāo)準确計算，這(zhè)樣不(bù)僅能讓投資者放心，也(yě)可以(yǐ)讓創作者以(yǐ)更充沛的(de)精力投入到(dào)拍攝當中。

■ 俞白眉（導演、編劇）

童心、耐心、好奇心

今年大(dà)家都說(shuō)增速放緩，在(zài)這(zhè)樣的(de)前提下，大(dà)家應該對電影有耐心，要(yào / yāo)對自己有耐心，用耐心的(de)态度面對電影事業。

時(shí)代給了(le／liǎo)我們很多好機會，資本讓我們可以(yǐ)更單純地(dì / de)做具有童心和(hé / huò)好奇心的(de)事情。我和(hé / huò)3歲的(de)兒子(zǐ)說(shuō)去拍戲，他(tā)問什麽是(shì)拍戲？我說(shuō)就(jiù)像你玩玩具一(yī / yì ／yí)樣，電影事業會像我們的(de)子(zǐ)孫後代一(yī / yì ／yí)樣，越來(lái)越好。

■ 陳舒（《繡春刀》系列編劇）

類型片的(de)表達沒有疆域

類型電影是(shì)創作者本身的(de)熱愛，觀衆更喜歡吸引他(tā)們的(de)故事，我希望好的(de)故事能夠更有效地(dì / de)“抵達”聽故事的(de)人(rén)，而(ér)類型故事更像是(shì)創作者和(hé / huò)觀衆的(de)一(yī / yì ／yí)紙契約，這(zhè)是(shì)我認爲(wéi / wèi)的(de)類型電影。

雖然說(shuō)類型寫作的(de)框架可以(yǐ)是(shì)既定的(de)，但是(shì)包裹在(zài)框架中的(de)表達沒有疆域。喜劇中可以(yǐ)包含着對現實的(de)批判，災難電影可以(yǐ)表達人(rén)類對生活境況的(de)反思，科幻電影可以(yǐ)有對未來(lái)的(de)追問，而(ér)古裝電影可以(yǐ)落實到(dào)具體的(de)當代情感當中。

■ 袁媛（《滾蛋吧！腫瘤君》編劇）

電影的(de)職業化仍有很大(dà)的(de)進步空間

電影開發、制作受自身時(shí)空局限，目前中國(guó)電影人(rén)才的(de)培養和(hé / huò)輸送遠遠落後于(yú)其發展速度，電影的(de)職業化程度仍有很大(dà)的(de)進步空間。當下，電影是(shì)很特殊的(de)産品，它的(de)生長期很緩慢且有局限性，創作者的(de)個(gè)體努力很重要(yào / yāo)，而(ér)市場也(yě)需要(yào / yāo)給他(tā)們提供發展的(de)良好環境。

一(yī / yì ／yí)個(gè)好的(de)電影劇本，從編劇的(de)最初版本到(dào)最終拍攝的(de)腳本一(yī / yì ／yí)定會經曆漫長的(de)開發和(hé / huò)修改，正是(shì)這(zhè)種漫長的(de)過程，能夠保證電影和(hé / huò)故事的(de)質量。對于(yú)編劇來(lái)講，這(zhè)個(gè)過程如同煉獄，對于(yú)導演和(hé / huò)制片人(rén)也(yě)十分煎熬，但是(shì)隻有創作者的(de)煎熬能帶給觀衆電影院裏的(de)獨特享受，也(yě)隻有這(zhè)樣，我們的(de)努力和(hé / huò)付出(chū)才會得到(dào)真正的(de)回報。

■ 程佳客（《唐人(rén)街探案》編劇）

推理讓電影更有味道(dào)

電影創作和(hé / huò)推理有千絲萬縷的(de)關系，很多電影都采用了(le／liǎo)推理的(de)手法，從《心花路放》到(dào)《天使愛美麗》，從《我的(de)少女時(shí)代》到(dào)《少年派的(de)奇幻漂流》，有的(de)會在(zài)文字間設置一(yī / yì ／yí)些機關，有的(de)會玩一(yī / yì ／yí)些文字遊戲，有的(de)可以(yǐ)打斷現實和(hé / huò)虛構的(de)界限，有的(de)通過最後一(yī / yì ／yí)分鍾的(de)逆轉走向高峰。

對于(yú)電影來(lái)說(shuō)，推理就(jiù)像做飯中的(de)鹽一(yī / yì ／yí)樣，灑在(zài)電影上(shàng)會使電影更有味道(dào)。

■ 董潤年（《心花路放》、《老炮兒》編劇）

時(shí)代需要(yào / yāo)真實的(de)故事

正打動觀衆的(de)是(shì)故事，是(shì)建立在(zài)真實人(rén)物和(hé / huò)情感基礎上(shàng)的(de)故事，現在(zài)一(yī / yì ／yí)部分故事隻做到(dào)了(le／liǎo)正确，但是(shì)不(bù)真實。創作者并非從自身經曆出(chū)發，而(ér)是(shì)模仿其他(tā)作品，或者像教科書一(yī / yì ／yí)樣的(de)創作原理進行創作，這(zhè)樣的(de)創作就(jiù)會變成簡單的(de)克隆。

真實的(de)生活素材和(hé / huò)人(rén)物，可能與我們熟悉的(de)叙事規律和(hé / huò)叙事經驗有差異，這(zhè)就(jiù)要(yào / yāo)求創作者放棄過去的(de)經驗，摸着石頭過河。我每次進行這(zhè)種創作都很恐慌和(hé / huò)無助，要(yào / yāo)重新的(de)摸索、實踐。叙事技巧或許可以(yǐ)輔助我們，但技巧不(bù)可能真正處理好每一(yī / yì ／yí)個(gè)故事。

（根據發言順序整理）

- END -