一(yī / yì ／yí)想到(dào)十一(yī / yì ／yí)月就(jiù)激動不(bù)已，這(zhè)個(gè)月将上(shàng)映兩部注定寫進曆史的(de)電影。一(yī / yì ／yí)部是(shì)李安的(de)新片《比利·林恩的(de)中場戰事》，他(tā)将用3D + 4K + 120格的(de)全新技術規格改變世界電影的(de)曆史，這(zhè)項技術絕不(bù)是(shì)毫無争議的(de)，我們仿佛看到(dào)了(le／liǎo)支持和(hé / huò)反對的(de)正反雙方躍躍欲試，...

一(yī / yì ／yí)部是(shì)李安的(de)新片《比利·林恩的(de)中場戰事》，他(tā)将用3D + 4K + 120格的(de)全新技術規格改變世界電影的(de)曆史，這(zhè)項技術絕不(bù)是(shì)毫無争議的(de)，我們仿佛看到(dào)了(le／liǎo)支持和(hé / huò)反對的(de)正反雙方躍躍欲試，要(yào / yāo)展開一(yī / yì ／yí)場辯論。

《比利·林恩的(de)中場戰事》（2016）

另一(yī / yì ／yí)部是(shì)馮小剛的(de)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》，不(bù)管你喜不(bù)喜歡馮小剛，都得承認他(tā)拍出(chū)這(zhè)部電影是(shì)完成了(le／liǎo)中國(guó)電影曆史上(shàng)從來(lái)沒有過的(de)壯舉。

壯舉的(de)意義至少是(shì)指兩方面。

一(yī / yì ／yí)是(shì)之(zhī)前已經憑預告片激起觀衆極大(dà)好奇心的(de)圓形畫幅構圖。在(zài)我們的(de)印象中，馮小剛不(bù)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)太喜歡玩電影形式和(hé / huò)風格的(de)導演，這(zhè)可能是(shì)他(tā)的(de)電影第一(yī / yì ／yí)次憑借電影的(de)外在(zài)形式引發這(zhè)麽高的(de)關注。所以(yǐ)他(tā)說(shuō)了(le／liǎo)，《潘金蓮》這(zhè)次的(de)經曆對他(tā)來(lái)說(shuō)「像是(shì)在(zài)拍處女作」，他(tā)要(yào / yāo)和(hé / huò)自己過去的(de)電影體系一(yī / yì ／yí)刀兩斷。

二是(shì)影片用非常幽默的(de)手法講了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)中國(guó)人(rén)特有的(de)法治故事，看過劉震雲小說(shuō)的(de)應該心領神會。大(dà)家都還記得馮小剛去年主演的(de)《老炮兒》所引發的(de)網絡讨論熱潮，可以(yǐ)提前把話放在(zài)這(zhè)裏，《我不(bù)是(shì)潘金蓮》将引發的(de)熱烈讨論，一(yī / yì ／yí)定是(shì)《老炮兒》的(de)五倍以(yǐ)上(shàng)。

《老炮兒》（2015）

《潘金蓮》拍得怎麽樣不(bù)是(shì)我們現在(zài)要(yào / yāo)讨論的(de)話題，畢竟11月18日才公映，絕大(dà)多數觀衆此刻都還沒看過。西班牙聖塞巴斯蒂安電影節給了(le／liǎo)馮小剛和(hé / huò)範冰冰兩個(gè)他(tā)們生涯中得到(dào)過的(de)最高大(dà)獎，或許已經說(shuō)明了(le／liǎo)問題。

雖然還沒上(shàng)映，但我們還是(shì)可以(yǐ)聊這(zhè)部電影呀，因爲(wéi / wèi)它可以(yǐ)聊的(de)東西太多了(le／liǎo)。

我們先把馮小剛導演放到(dào)一(yī / yì ／yí)邊，也(yě)把劉震雲老師放到(dào)一(yī / yì ／yí)邊，來(lái)介紹這(zhè)部影片的(de)兩位幕後推手。

他(tā)們是(shì)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》的(de)開發人(rén)和(hé / huò)制片人(rén)——杜揚和(hé / huò)胡曉峰。

虹膜特約記者子(zǐ)非魚最近剛剛獨家專訪了(le／liǎo)這(zhè)兩位神秘的(de)幕後功臣，他(tā)們向虹膜讀者披露了(le／liǎo)這(zhè)部獨特的(de)馮小剛作品不(bù)爲(wéi / wèi)人(rén)知的(de)制作秘辛。

也(yě)許你對杜揚和(hé / huò)胡曉峰的(de)名字不(bù)熟，去Google一(yī / yì ／yí)下吧。

杜揚以(yǐ)善于(yú)挖掘項目和(hé / huò)新人(rén)著稱，現爲(wéi / wèi)北京市鼎商文化有限公司·摩天輪文化總經理。1998年加入華誼兄弟，從助理開始，一(yī / yì ／yí)直做到(dào)監制和(hé / huò)制片人(rén)，陸續參與過《大(dà)腕》《尋槍》《可可西裏》《卡拉是(shì)條狗》《尋龍訣》《解救吾先生》《師父》等成功電影。

杜揚

胡曉峰是(shì)中國(guó)多位大(dà)導演的(de)禦用執行制片人(rén)，和(hé / huò)他(tā)名字聯系在(zài)一(yī / yì ／yí)起的(de)是(shì)張藝謀、馮小剛、吳宇森。他(tā)是(shì)張藝謀的(de)《活着》、馮小剛的(de)《一(yī / yì ／yí)九四二》、吳宇森的(de)《赤壁》等一(yī / yì ／yí)系列大(dà)制作背後的(de)「大(dà)管家」，沒有他(tā)啃不(bù)下的(de)硬骨頭。

胡曉峰（左）

這(zhè)樣兩位金牌幕後，相聚在(zài)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》裏，共同促成了(le／liǎo)這(zhè)部不(bù)一(yī / yì ／yí)樣的(de)馮氏電影的(de)誕生。

友情提示：下面這(zhè)篇訪談大(dà)約有7000字，幹貨滿滿，閱讀完畢需要(yào / yāo)花費你大(dà)約十分鍾，但這(zhè)很可能是(shì)今天你最值的(de)十分鍾了(le／liǎo)。

訪談一(yī / yì ／yí)共圍繞八個(gè)問題展開，提綱如下：

馮小剛：「經驗是(shì)阻礙進步的(de)籠子(zǐ)，把想象力都關了(le／liǎo)起來(lái)。我想把所有經驗都抛到(dào)腦後，去學習新的(de)方法，不(bù)管是(shì)從内容到(dào)形式，都應該是(shì)新的(de)探索。」

虹膜：經曆過《一(yī / yì ／yí)九四二》的(de)艱苦卓絕和(hé / huò)事倍功半之(zhī)後，仍然要(yào / yāo)做《我不(bù)是(shì)潘金蓮》這(zhè)種硬骨頭題材，動因在(zài)哪裏？

杜揚：震雲老師早期創作的(de)《溫故一(yī / yì ／yí)九四二》其實是(shì)我到(dào)華誼以(yǐ)後看的(de)第一(yī / yì ／yí)個(gè)本子(zǐ)，看完有種渾身起雞皮疙瘩的(de)巨大(dà)觸動。從小說(shuō)到(dào)電影，這(zhè)麽多年，《一(yī / yì ／yí)九四二》的(de)改編難度是(shì)難以(yǐ)想象的(de)，三度籌備都沒能順利開機，最後到(dào)2011年才開拍。這(zhè)部電影裏的(de)苦難之(zhī)深，甚至連中國(guó)觀衆都難以(yǐ)面對、不(bù)願回憶。

《一(yī / yì ／yí)九四二》（2012）

《我不(bù)是(shì)潘金蓮》跟《一(yī / yì ／yí)九四二》不(bù)同，它不(bù)光講委屈、苦難，它其實是(shì)用非常幽默的(de)手法講了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)中國(guó)人(rén)特有的(de)法治故事。人(rén)物形象極其鮮明，有一(yī / yì ／yí)個(gè)抓手，而(ér)且中國(guó)人(rén)都懂，讓人(rén)能更好地(dì / de)進入這(zhè)個(gè)故事。

《我不(bù)是(shì)潘金蓮》也(yě)是(shì)震雲老師第一(yī / yì ／yí)部以(yǐ)女性爲(wéi / wèi)主角的(de)小說(shuō)。這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)部舉重若輕的(de)作品，也(yě)是(shì)他(tā)近年來(lái)語言藝術臻于(yú)完美的(de)作品。從這(zhè)裏能讀到(dào)震雲老師對社會思考的(de)深化，市井、官場、家國(guó)的(de)特殊對話，他(tā)用更人(rén)性的(de)眼光來(lái)觀察中國(guó)人(rén)的(de)生活，用低于(yú)生活半格的(de)寫法寫了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)高于(yú)生活的(de)故事。

對小剛導演來(lái)說(shuō)，他(tā)需要(yào / yāo)這(zhè)麽一(yī / yì ／yí)個(gè)直擊人(rén)性的(de)當代中國(guó)故事，在(zài)國(guó)際上(shàng)展示他(tā)創作上(shàng)的(de)功力。震雲老師也(yě)希望小剛導演來(lái)把這(zhè)個(gè)中國(guó)故事影像化。在(zài)合作的(de)問題上(shàng)，大(dà)家幾乎沒有障礙，就(jiù)這(zhè)麽成了(le／liǎo)。

胡曉峰：《我不(bù)是(shì)潘金蓮》的(de)本子(zǐ)，其實杜揚買得非常早，2012年在(zài)萬達的(de)時(shí)候就(jiù)買了(le／liǎo)，後來(lái)杜揚他(tā)們離開萬達創立摩天輪文化，跟萬達商量後，帶走了(le／liǎo)這(zhè)個(gè)并不(bù)好拍的(de)本子(zǐ)。

我也(yě)很早就(jiù)看了(le／liǎo)這(zhè)部小說(shuō)，小剛也(yě)老是(shì)跟我念叨。小說(shuō)非常好，從某種意義上(shàng)說(shuō)，比《一(yī / yì ／yí)九四二》更電影。震雲老師的(de)東西，當然還是(shì)希望馮導來(lái)導，《一(yī / yì ／yí)九四二》以(yǐ)後，他(tā)們之(zhī)間的(de)信任感是(shì)牢不(bù)可破的(de)。

導演有天跟我說(shuō)，可以(yǐ)考慮做這(zhè)個(gè)項目。于(yú)是(shì)杜揚牽頭，小剛、震雲、杜揚、我，大(dà)家一(yī / yì ／yí)拍即合，之(zhī)後北京市鼎商文化有限公司·摩天輪和(hé / huò)華誼的(de)投資也(yě)就(jiù)成了(le／liǎo)順理成章的(de)事情。

《一(yī / yì ／yí)九四二》（2012）

一(yī / yì ／yí)個(gè)導演選一(yī / yì ／yí)個(gè)劇本，往往和(hé / huò)自己那個(gè)時(shí)候的(de)心境特别有關系。

小剛是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)很接地(dì / de)氣的(de)導演，其實也(yě)有很多好萊塢的(de)公司來(lái)找他(tā)拍片子(zǐ)，包括科幻呀這(zhè)些題材。我們聊天的(de)時(shí)候會說(shuō)，我們年齡都有限，還是(shì)要(yào / yāo)拍我們自己了(le／liǎo)解的(de)有感受的(de)，科幻那些會有别人(rén)拍（比如徐克），而(ér)且人(rén)家可能拍得還比我們好。我們隻要(yào / yāo)爲(wéi / wèi)中國(guó)故事找到(dào)一(yī / yì ／yí)些創新的(de)表達方式，就(jiù)已經足夠了(le／liǎo)。

虹膜：小說(shuō)是(shì)一(yī / yì ／yí)部觸及現實的(de)黑色幽默作品，改編成劇本有什麽困難？改編大(dà)嗎？震雲先生爲(wéi / wèi)什麽會轉向女性視角？ 

杜揚：從一(yī / yì ／yí)開始，我們就(jiù)把這(zhè)部電影定調爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)部黑色幽默的(de)喜劇，從調性的(de)積極上(shàng)來(lái)說(shuō)，這(zhè)部電影不(bù)存在(zài)改編的(de)困難。

劇本是(shì)震雲老師自己寫的(de)，寫得非常順利，大(dà)概一(yī / yì ／yí)個(gè)月吧，就(jiù)交了(le／liǎo)第一(yī / yì ／yí)稿。

不(bù)少人(rén)以(yǐ)爲(wéi / wèi)這(zhè)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)《秋菊打官司》，其實不(bù)是(shì)。《秋菊》是(shì)真有官司，她是(shì)真要(yào / yāo)向法律讨一(yī / yì ／yí)個(gè)說(shuō)法；而(ér)李雪蓮的(de)官司是(shì)不(bù)存在(zài)的(de)，她想要(yào / yāo)讨的(de)說(shuō)法本來(lái)是(shì)荒唐的(de)，但讨要(yào / yāo)的(de)過程，卻演變成了(le／liǎo)荒謬的(de)喜劇。

《秋菊打官司》（1992）

後來(lái)在(zài)立項和(hé / huò)劇本送審階段，尹力和(hé / huò)張和(hé / huò)平兩位行家都無私地(dì / de)幫忙，出(chū)了(le／liǎo)特别有價值的(de)建議，怎麽掌握分寸，改得直擊人(rén)心又能幫政府解決問題。所以(yǐ)立項和(hé / huò)送審也(yě)很順利，得到(dào)了(le／liǎo)電影局的(de)大(dà)力支持。

雖然和(hé / huò)震雲老師沒有專門談過女性視角的(de)轉換問題，但是(shì)我認爲(wéi / wèi)這(zhè)可能跟震雲老師的(de)愛人(rén)郭建梅有關，作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)位長期幫助底層婦女維權的(de)律師，她那裏每天都在(zài)接觸大(dà)量農村女性的(de)案例，這(zhè)些案例很有可能激發了(le／liǎo)劉老師的(de)創作欲。

胡曉峰：因爲(wéi / wèi)在(zài)拍《一(yī / yì ／yí)九四二》的(de)時(shí)候，和(hé / huò)震雲都很熟了(le／liǎo)，在(zài)做《我不(bù)是(shì)潘金蓮》的(de)時(shí)候就(jiù)沒有什麽障礙，大(dà)家上(shàng)來(lái)就(jiù)是(shì)震雲開始改一(yī / yì ／yí)稿二稿三稿的(de)電影劇本。

劉震雲

改的(de)過程比較順利。小說(shuō)和(hé / huò)劇本，小說(shuō)是(shì)非常有特點的(de)語言結構，我們看完以(yǐ)後也(yě)覺得特别好，但是(shì)電影化的(de)時(shí)候也(yě)确實需要(yào / yāo)一(yī / yì ／yí)些調整。

舉一(yī / yì ／yí)個(gè)例子(zǐ)，一(yī / yì ／yí)開始李雪蓮來(lái)找王公道(dào)就(jiù)會套近乎，反複找反複套近乎，小說(shuō)寫到(dào)最後，王公道(dào)又來(lái)找李雪蓮套近乎，是(shì)非常巧妙有意思的(de)結構，讓讀者會心一(yī / yì ／yí)笑，但是(shì)擱在(zài)電影裏，這(zhè)得多長時(shí)間啊。

電影一(yī / yì ／yí)定要(yào / yāo)有戲劇矛盾戲劇沖突，節奏要(yào / yāo)往前走，信息不(bù)能停留在(zài)那裏，不(bù)能過多的(de)重複，一(yī / yì ／yí)旦重複停滞觀衆就(jiù)會坐不(bù)住了(le／liǎo)。當時(shí)和(hé / huò)震雲讨論的(de)就(jiù)是(shì)要(yào / yāo)減去一(yī / yì ／yí)些這(zhè)樣的(de)段落，把最明顯的(de)頭和(hé / huò)尾表現出(chū)來(lái)。

現在(zài)的(de)劇本應該是(shì)反映了(le／liǎo)作者創作的(de)基本觀點和(hé / huò)結構，沒有大(dà)的(de)破壞，震雲寫的(de)時(shí)候也(yě)是(shì)按照時(shí)間順序寫的(de)，沒有什麽大(dà)的(de)改變。他(tā)這(zhè)個(gè)幽默不(bù)是(shì)那種哈哈一(yī / yì ／yí)笑的(de)幽默，最後呈現出(chū)來(lái)觀衆反應也(yě)不(bù)錯，用這(zhè)種幽默喜劇的(de)形式來(lái)反映一(yī / yì ／yí)個(gè)荒誕的(de)故事，是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)比較新的(de)嘗試。

震雲老師是(shì)很認真的(de)人(rén)，我們拍《一(yī / yì ／yí)九四二》的(de)時(shí)候就(jiù)領教過。《我不(bù)是(shì)潘金蓮》這(zhè)部戲拍的(de)時(shí)候震雲老師其實特别忙，但他(tā)還是(shì)盯到(dào)最後，還抽了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)整天的(de)時(shí)間來(lái)校對字幕。

虹膜：女主角是(shì)怎麽選定範冰冰的(de)？

杜揚：女主角的(de)選擇過程确實比較曲折。有一(yī / yì ／yí)些人(rén)選，但是(shì)一(yī / yì ／yí)直沒有敲定。直到(dào)劇組就(jiù)要(yào / yāo)開拔去婺源的(de)前三天，還是(shì)沒有定下來(lái)。小剛導演急了(le／liǎo)，跟大(dà)家商量，「大(dà)家覺得範冰冰是(shì)不(bù)是(shì)更合适啊，這(zhè)麽妖孽一(yī / yì ／yí)個(gè)人(rén)，反差特别大(dà)」。大(dà)家想想也(yě)都覺得其實特别好特别有意思。

就(jiù)這(zhè)麽着，小剛導演就(jiù)給範冰冰打了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)電話，問，《我不(bù)是(shì)潘金蓮》你演不(bù)演，冰冰說(shuō)我演；小剛又問，明天就(jiù)走而(ér)且三個(gè)月得紮在(zài)劇組裏不(bù)能出(chū)來(lái)行不(bù)行，冰冰說(shuō)行；小剛最後說(shuō)片酬很低……冰冰連磕巴都沒打，全都答應了(le／liǎo)。

從選片的(de)角度來(lái)看，這(zhè)就(jiù)是(shì)冰冰的(de)聰明之(zhī)處，她太清楚自己在(zài)這(zhè)個(gè)階段需要(yào / yāo)什麽了(le／liǎo)，而(ér)她最終也(yě)得到(dào)了(le／liǎo)她想要(yào / yāo)的(de)。

虹膜：小說(shuō)的(de)背景是(shì)北方農村，電影取景地(dì / de)爲(wéi / wèi)什麽改在(zài)了(le／liǎo)婺源？ 

胡曉峰：小說(shuō)寫的(de)是(shì)山西河南這(zhè)一(yī / yì ／yí)帶的(de)故事，我們因爲(wéi / wèi)剛在(zài)那邊拍完了(le／liǎo)《一(yī / yì ／yí)九四二》，所以(yǐ)本來(lái)取景地(dì / de)打算安排在(zài)北京的(de)郊區，門頭溝、懷柔這(zhè)些。

後來(lái)決定從最遠的(de)地(dì / de)方選起，所以(yǐ)咱們就(jiù)去了(le／liǎo)張家口，往回裏走。但是(shì)張家口去了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)天就(jiù)覺得不(bù)太對。我們北方的(de)農村，鎮呐縣呐，都差不(bù)多，而(ér)且有的(de)地(dì / de)方就(jiù)是(shì)髒亂差。

這(zhè)個(gè)片子(zǐ)大(dà)家在(zài)讨論劇本的(de)時(shí)候，攝影師羅攀提出(chū)來(lái)，他(tā)想讓這(zhè)件荒誕的(de)事情發生在(zài)一(yī / yì ／yí)個(gè)畫面比較美的(de)地(dì / de)方，想從這(zhè)個(gè)角度來(lái)反襯。所以(yǐ)我們在(zài)北方農村就(jiù)覺得不(bù)對，找不(bù)到(dào)那個(gè)感覺。

在(zài)那兒住了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)夜，第二天上(shàng)午看了(le／liǎo)看，中午就(jiù)往回開，晚上(shàng)直接到(dào)機場坐上(shàng)飛機就(jiù)去了(le／liǎo)黃山和(hé / huò)婺源。到(dào)了(le／liǎo)那邊之(zhī)後就(jiù)覺得，哎，有點那個(gè)山清水秀的(de)意思了(le／liǎo)。

虹膜：圓和(hé / huò)方的(de)畫幅構思，到(dào)底是(shì)怎麽産生的(de)？内部有争鳴嗎？ 

胡曉峰：拍的(de)過程中間比較糾結的(de)就(jiù)是(shì)圓和(hé / huò)方的(de)畫幅問題。 

導演在(zài)看景過程中就(jiù)提出(chū)來(lái)了(le／liǎo)，一(yī / yì ／yí)路看景一(yī / yì ／yí)路讨論這(zhè)個(gè)問題。

其實當時(shí)我也(yě)不(bù)同意這(zhè)個(gè)觀點。但是(shì)我覺得這(zhè)都是(shì)在(zài)創作的(de)過程，大(dà)家各抒己見不(bù)要(yào / yāo)去盲目地(dì / de)說(shuō)對還是(shì)不(bù)對好還是(shì)不(bù)好。

從直觀的(de)感覺上(shàng)，畫幅上(shàng)大(dà)家還是(shì)看到(dào)越多的(de)信息越好，變圓變方以(yǐ)後你肯定是(shì)小了(le／liǎo)麽，丢失了(le／liǎo)很多信息。當時(shí)震雲對這(zhè)個(gè)也(yě)保留意見。後來(lái)就(jiù)到(dào)了(le／liǎo)決定這(zhè)個(gè)事兒是(shì)圓和(hé / huò)方的(de)時(shí)候了(le／liǎo)，我印象挺深的(de)，中磊和(hé / huò)攝影指導羅攀都來(lái)了(le／liǎo)。

導演還是(shì)非常堅持，他(tā)多次地(dì / de)闡述爲(wéi / wèi)什麽要(yào / yāo)用圓爲(wéi / wèi)什麽要(yào / yāo)用方。其實他(tā)就(jiù)覺得這(zhè)個(gè)故事是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)非常中國(guó)的(de)故事，在(zài)很多國(guó)家可能不(bù)會出(chū)現這(zhè)個(gè)。比如在(zài)美國(guó)，你打官司你找法院去，你找政府幹什麽呀，政府不(bù)管這(zhè)個(gè)，法律管這(zhè)個(gè)，那他(tā)不(bù)可能出(chū)現這(zhè)個(gè)故事。

在(zài)中國(guó)出(chū)現了(le／liǎo)這(zhè)樣的(de)事情，實際上(shàng)是(shì)，我們是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)人(rén)情社會。過去領導都叫父母官，農村都是(shì)有什麽事兒找領導，沒有找法院的(de)。但現在(zài)随着發展，要(yào / yāo)法治化，兩個(gè)觀念在(zài)過渡中，從一(yī / yì ／yí)個(gè)人(rén)情社會向法治社會過渡的(de)中間産生了(le／liǎo)這(zhè)樣的(de)故事，而(ér)且也(yě)真的(de)是(shì)在(zài)中國(guó)。

也(yě)有的(de)說(shuō)了(le／liǎo)，那圓也(yě)不(bù)是(shì)就(jiù)是(shì)中國(guó)的(de)标志。但是(shì)圓确實是(shì)中國(guó)的(de)标志之(zhī)一(yī / yì ／yí)，而(ér)方是(shì)進了(le／liǎo)北京後，它是(shì)這(zhè)個(gè)國(guó)家的(de)有規矩的(de)這(zhè)麽一(yī / yì ／yí)種感受，所以(yǐ)方圓就(jiù)這(zhè)麽來(lái)的(de)。

後來(lái)我提出(chū)一(yī / yì ／yí)個(gè)觀點：大(dà)家都沒有拍過這(zhè)樣的(de)片子(zǐ)，覺得好或者不(bù)好都沒什麽意義，我甯願花錢去做試片。

過去我們的(de)試片概念就(jiù)是(shì)試機器，這(zhè)次試片我們花了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)百多萬呢，特别跑到(dào)婺源，四五十人(rén)等于(yú)一(yī / yì ／yí)個(gè)小攝制組。我跟攝影指導說(shuō)，我們不(bù)但要(yào / yāo)拍符合這(zhè)個(gè)圓的(de)形式的(de)畫面，同時(shí)還要(yào / yāo)拍一(yī / yì ／yí)些不(bù)符合的(de)，因爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)個(gè)電影裏不(bù)可能全都符合。

山山水水看上(shàng)去就(jiù)挺符合的(de)，在(zài)圓形裏看着舒服，那些建築就(jiù)不(bù)一(yī / yì ／yí)定特别适合，你都要(yào / yāo)拍拍，我們大(dà)家來(lái)客觀地(dì / de)評價，到(dào)底用不(bù)用這(zhè)種形式。最後試片完了(le／liǎo)，導演問我，曉峰你覺得怎麽樣啊？我說(shuō)我覺得對觀衆還是(shì)挺挑戰的(de)。

但是(shì)藝術家的(de)創作欲望是(shì)擋不(bù)住的(de)，小剛還是(shì)比較堅持要(yào / yāo)用這(zhè)種方式，就(jiù)這(zhè)麽一(yī / yì ／yí)直拉到(dào)了(le／liǎo)開機。

杜揚：方圓畫幅的(de)問題其實我從試片一(yī / yì ／yí)開始就(jiù)知道(dào)了(le／liǎo)，因爲(wéi / wèi)試片的(de)錢是(shì)北京市鼎商文化有限公司·摩天輪出(chū)的(de)嘛，那時(shí)候華誼的(de)投資還沒正式進來(lái)。但是(shì)我一(yī / yì ／yí)句話都沒說(shuō)過。一(yī / yì ／yí)直到(dào)後來(lái)預告片出(chū)來(lái)了(le／liǎo)，有人(rén)說(shuō)杜揚你怎麽這(zhè)麽沉得住氣啊。

其實，我和(hé / huò)宋總（宋歌，北京市鼎商文化有限公司董事長）都覺得，既然是(shì)這(zhè)麽一(yī / yì ／yí)部作品，幹脆就(jiù)完全創新。之(zhī)前報批成功後，我們跟小剛導演确定由他(tā)導的(de)時(shí)候，我說(shuō)的(de)就(jiù)是(shì)，「導演您這(zhè)回可以(yǐ)任性一(yī / yì ／yí)把」。

任何事情隻要(yào / yāo)有變化就(jiù)有機會，假如小剛導演再按照拍《一(yī / yì ／yí)九四二》那種方式拍一(yī / yì ／yí)遍，或者說(shuō)再按《非誠勿擾》拍喜劇的(de)方法來(lái)拍，觀衆會覺得不(bù)過如此，還是(shì)那個(gè)馮小剛。

從這(zhè)個(gè)角度講，我是(shì)支持他(tā)的(de)，就(jiù)要(yào / yāo)給觀衆一(yī / yì ／yí)個(gè)新的(de)、超乎心理預期的(de)東西。怎麽才能新呢？首先形式上(shàng)得新，形式上(shàng)新才能把内容的(de)新帶出(chū)來(lái)。

虹膜：畫幅的(de)變化對拍攝到(dào)底有什麽影響？會增加制片難度嗎？

胡曉峰：正式開機後前十來(lái)天我們還在(zài)找感覺。導演前幾天也(yě)說(shuō)這(zhè)部就(jiù)像處女作，确實是(shì)這(zhè)樣，機位、光線都不(bù)一(yī / yì ／yí)樣，這(zhè)圓，它不(bù)是(shì)常規的(de)那種規律。所以(yǐ)一(yī / yì ／yí)直在(zài)摸索。

慢慢地(dì / de)，我們找到(dào)了(le／liǎo)圓形畫幅的(de)一(yī / yì ／yí)些拍攝竅門。在(zài)拍攝中，能發現在(zài)布光的(de)過程中，攝影的(de)角度中，演員的(de)調度上(shàng)，它都是(shì)全新的(de)了(le／liǎo)。因爲(wéi / wèi)這(zhè)個(gè)形式它必須這(zhè)樣。十天拍下來(lái)，我就(jiù)逐漸地(dì / de)接受了(le／liǎo)這(zhè)個(gè)方式。

馮小剛在(zài)片場

現在(zài)走過來(lái)還覺得挺有意思的(de)。那時(shí)候那麽激烈地(dì / de)争論、讨論，一(yī / yì ／yí)開始簡直是(shì)抓耳撓腮，着急啊，拍十天了(le／liǎo)，到(dào)底用什麽方案啊？最好的(de)機位就(jiù)一(yī / yì ／yí)個(gè)，但每天還是(shì)得架着兩個(gè)機位來(lái)拍兩種方案。

攝影師天天找我，這(zhè)哪兒成啊，不(bù)能讓演員拍兩遍啊。我跟攝影師說(shuō)，你們也(yě)别着急，在(zài)拍的(de)過程中要(yào / yāo)投入在(zài)裏頭，不(bù)要(yào / yāo)老爲(wéi / wèi)這(zhè)兩種形式去糾結。

十天後，他(tā)們逐漸就(jiù)摸到(dào)了(le／liǎo)方法。

比方說(shuō)，這(zhè)個(gè)東西它是(shì)不(bù)能大(dà)移動的(de)，因爲(wéi / wèi)現在(zài)一(yī / yì ／yí)般拍電影都是(shì)軌道(dào)、大(dà)搖臂，各種設備，畫面是(shì)流動的(de)，這(zhè)個(gè)就(jiù)不(bù)行，要(yào / yāo)靜止的(de)，即便有一(yī / yì ／yí)點移動一(yī / yì ／yí)般也(yě)是(shì)觀衆感覺不(bù)到(dào)的(de)那種，大(dà)部分鏡頭都是(shì)靜止的(de)、固定的(de)。

再比如，不(bù)能太多大(dà)特寫，一(yī / yì ／yí)定中景爲(wéi / wèi)多。因爲(wéi / wèi)畫幅本身就(jiù)是(shì)圓的(de)，人(rén)的(de)臉也(yě)是(shì)圓的(de)，特寫非常難看。類似這(zhè)種，很多很多。

包括我們想的(de)那個(gè)從圓變方的(de)過渡，後來(lái)想到(dào)通過隧道(dào)來(lái)變。隧道(dào)不(bù)是(shì)半圓的(de)嘛，那車嘩嘩嘩過去，隧道(dào)黑了(le／liǎo)，再起來(lái)就(jiù)變方了(le／liǎo)，不(bù)知不(bù)覺就(jiù)變了(le／liǎo)，就(jiù)進了(le／liǎo)北京了(le／liǎo)。你想到(dào)這(zhè)麽一(yī / yì ／yí)個(gè)解決方案，大(dà)家就(jiù)很興奮。

還有從北京回去怎麽從方再變回圓。李雪蓮從北京回去之(zhī)前，求佛保佑她，我們特意做了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)個(gè)圓的(de)窗戶，她拜完以(yǐ)後，在(zài)那個(gè)圓裏逗留了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)下，再一(yī / yì ／yí)起來(lái)，就(jiù)回來(lái)了(le／liǎo)。

當你找到(dào)方式了(le／liǎo)，哪怕一(yī / yì ／yí)個(gè)方式，就(jiù)會非常開心。 

現在(zài)回憶起過程，正因爲(wéi / wèi)它不(bù)是(shì)做了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)件機械的(de)事情，所以(yǐ)還是(shì)有很多的(de)享受。

我自己的(de)轉變實際上(shàng)是(shì)在(zài)拍到(dào)一(yī / yì ／yí)半的(de)時(shí)候。陸陸續續有一(yī / yì ／yí)些朋友過來(lái)探班，一(yī / yì ／yí)般就(jiù)都是(shì)我陪着他(tā)們看一(yī / yì ／yí)下，從剛出(chū)來(lái)的(de)30分鍾，然後兩個(gè)小時(shí)，到(dào)全拍完接近三個(gè)小時(shí)，看得多了(le／liǎo)，就(jiù)越來(lái)越順眼了(le／liǎo)，發現圓形的(de)畫幅并不(bù)影響看這(zhè)個(gè)故事。

由于(yú)小了(le／liǎo)，更集中了(le／liǎo)，它讓你看不(bù)到(dào)那些閑散的(de)信息，就(jiù)集中在(zài)這(zhè)幾個(gè)人(rén)物的(de)矛盾和(hé / huò)對話上(shàng)；調度也(yě)不(bù)多，因爲(wéi / wèi)它受畫幅的(de)局限性，演員不(bù)能走位太大(dà)，反而(ér)特别集中地(dì / de)在(zài)聽他(tā)們說(shuō)，看他(tā)們的(de)表演，看他(tā)們矛盾的(de)發展。

有一(yī / yì ／yí)個(gè)特别好的(de)地(dì / de)方，震雲老師的(de)這(zhè)個(gè)本子(zǐ)特别紮實，台詞特别準确幽默，有意思、好聽。如果台詞都是(shì)大(dà)白水的(de)話，這(zhè)就(jiù)挺難的(de)。聽他(tā)們說(shuō)話，特别有意思，它能琢磨。我自己後來(lái)就(jiù)比較喜歡。

其實從經濟上(shàng)講的(de)話，拍圓和(hé / huò)方是(shì)省錢的(de)。首先第一(yī / yì ／yí)點，它不(bù)能大(dà)動，機器角度相對固定；再一(yī / yì ／yí)個(gè)一(yī / yì ／yí)圓以(yǐ)後，它小了(le／liǎo)，需要(yào / yāo)布置的(de)地(dì / de)方也(yě)小了(le／liǎo)，寬銀幕不(bù)一(yī / yì ／yí)樣，嘩出(chū)去了(le／liǎo)，就(jiù)都看到(dào)了(le／liǎo)；圓形畫幅群衆演員50個(gè)畫面就(jiù)全滿了(le／liǎo)，寬銀幕的(de)話50個(gè)看起來(lái)還稀稀拉拉。這(zhè)種方式從經濟上(shàng)講反而(ér)劃算。

當然作爲(wéi / wèi)制片人(rén)也(yě)不(bù)能隻考慮經濟，還是(shì)要(yào / yāo)考慮觀衆，最後走上(shàng)市場的(de)時(shí)候大(dà)家到(dào)底能不(bù)能接受。

現在(zài)冷靜回頭再想，這(zhè)個(gè)圓和(hé / huò)方的(de)利弊，現在(zài)唯一(yī / yì ／yí)不(bù)知道(dào)的(de)就(jiù)是(shì)觀衆。雖然一(yī / yì ／yí)些專家、老百姓看了(le／liǎo)，比較喜歡，但還不(bù)能代表觀衆，它最終還是(shì)要(yào / yāo)市場檢驗。我對此片充滿信心。

虹膜：這(zhè)個(gè)故事從商業上(shàng)來(lái)講，跟現在(zài)市場上(shàng)流行的(de)東西不(bù)一(yī / yì ／yí)樣，而(ér)圓又不(bù)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)常規的(de)做法，這(zhè)樣的(de)藝術創新裏包含的(de)市場風險，并非目前大(dà)部分電影人(rén)願意承擔的(de)，你們到(dào)底是(shì)怎麽衡量的(de)呢？

胡曉峰：現在(zài)大(dà)家愛分藝術片、商業片，我從做片子(zǐ)起，如果按照現在(zài)這(zhè)麽分，算一(yī / yì ／yí)直做的(de)都是(shì)「藝術片」吧。但是(shì)，我一(yī / yì ／yí)直覺得，好的(de)商業片它一(yī / yì ／yí)定有藝術性，好的(de)藝術片也(yě)一(yī / yì ／yí)定有商業性。《我不(bù)是(shì)潘金蓮》，可以(yǐ)稱它爲(wéi / wèi)藝術片，但是(shì)它裏面的(de)商業元素又是(shì)十分明顯的(de)，比方說(shuō)語言風格、荒誕的(de)故事，它就(jiù)是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)接地(dì / de)氣的(de)片子(zǐ)。

但是(shì)如果順着走，用接地(dì / de)氣的(de)商業方式來(lái)表現，這(zhè)個(gè)故事就(jiù)隻是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)普通的(de)商業喜劇片。現在(zài)，我們很嚴肅地(dì / de)用娓娓道(dào)來(lái)的(de)方式來(lái)講述這(zhè)個(gè)荒誕的(de)故事，你跟着主人(rén)公往前走，到(dào)時(shí)候你就(jiù)會有會心的(de)一(yī / yì ／yí)笑，你就(jiù)有同情的(de)感覺，它就(jiù)比順着走要(yào / yāo)強。

爲(wéi / wèi)什麽我現在(zài)和(hé / huò)馮導合作比較多呢？其實也(yě)是(shì)因爲(wéi / wèi)導演這(zhè)幾年的(de)變化，和(hé / huò)他(tā)初期的(de)時(shí)候拍的(de)賀歲片有明顯的(de)區别。他(tā)現在(zài)更希望電影有一(yī / yì ／yí)些内涵，有一(yī / yì ／yí)些情懷，作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)個(gè)創作者，把發自内心的(de)由衷的(de)東西表現出(chū)來(lái)，而(ér)不(bù)是(shì)流于(yú)表面的(de)。我覺得在(zài)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》裏面就(jiù)特别符合導演這(zhè)個(gè)時(shí)候的(de)心境。

我想，與其天天去分商業片或者藝術片，不(bù)如去尋找一(yī / yì ／yí)個(gè)好的(de)故事，好的(de)作品，好的(de)人(rén)物，能夠讓大(dà)家看進去的(de)真正的(de)中國(guó)故事。至于(yú)評論界到(dào)底說(shuō)它是(shì)商業也(yě)好藝術也(yě)好，真不(bù)重要(yào / yāo)。

你天天用小鮮肉你就(jiù)商業嗎？觀衆看幾部就(jiù)煩了(le／liǎo)，沒勁，機械化生産不(bù)是(shì)電影這(zhè)種行當能幹的(de)，再這(zhè)麽騙觀衆，大(dà)家就(jiù)不(bù)進電影院了(le／liǎo)。最終還是(shì)要(yào / yāo)靠用心做的(de)有獨特性的(de)片子(zǐ)吸引觀衆留在(zài)影院。

杜揚：我是(shì)從電影的(de)前商業時(shí)代走過來(lái)的(de)制片人(rén)，我經曆了(le／liǎo)中國(guó)電影從藝術片獨占銀幕到(dào)商業邏輯橫行天下的(de)全過程。

最早我做《尋槍》《卡拉是(shì)條狗》《可可西裏》的(de)時(shí)候，那個(gè)年代考慮商業化特别特别難，好多導演都特别強調自我，經常說(shuō)「我的(de)片子(zǐ)是(shì)拍給下一(yī / yì ／yí)個(gè)世紀看的(de)」，有的(de)導演還特别愛生氣，說(shuō)「我的(de)片子(zǐ)你們不(bù)能喝着茶嗑着瓜子(zǐ)聊着天來(lái)看，必須得關上(shàng)燈安安靜靜在(zài)電影院裏看」。那時(shí)候我需要(yào / yāo)不(bù)斷問導演們一(yī / yì ／yí)個(gè)問題，你怎麽才能讓人(rén)家關上(shàng)燈不(bù)幹别的(de)安安靜靜在(zài)電影院裏看你的(de)片子(zǐ)？

《尋槍》（2002）

我跟路學長和(hé / huò)陸川都說(shuō)過，「作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)個(gè)導演，爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)抒發，你要(yào / yāo)表達一(yī / yì ／yí)個(gè)你自己的(de)觀點，但是(shì)你表達的(de)時(shí)候一(yī / yì ／yí)定要(yào / yāo)有糖衣，讓更多的(de)人(rén)能接受到(dào)，這(zhè)樣你的(de)觀點才能夠讓更多的(de)人(rén)很高興地(dì / de)吃下去」。

今天大(dà)家說(shuō)《尋槍》是(shì)中國(guó)第一(yī / yì ／yí)部商業片，其實真不(bù)是(shì)，《尋槍》本來(lái)就(jiù)是(shì)一(yī / yì ／yí)部藝術片，但是(shì)我盡可能讓它呈現出(chū)了(le／liǎo)商業價值。它的(de)成功不(bù)僅推出(chū)了(le／liǎo)陸川，确立了(le／liǎo)華誼在(zài)商業制片領域的(de)創新能力，也(yě)拓展了(le／liǎo)中國(guó)電影商業（除了(le／liǎo)賀歲片之(zhī)外）的(de)可能性。

《尋槍》（2002）

後來(lái)我開發了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)系列商業電影，取得了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)些成績，慢慢也(yě)發現一(yī / yì ／yí)個(gè)比較大(dà)的(de)問題：在(zài)太多的(de)資金湧入後，電影市場的(de)商業邏輯變得日益輕浮。輕浮的(de)商業邏輯并沒有幫助中國(guó)電影找到(dào)獨特性，而(ér)是(shì)讓它的(de)獨特性在(zài)不(bù)斷地(dì / de)喪失。

同時(shí)，我也(yě)在(zài)思考，好萊塢對于(yú)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是(shì)唯一(yī / yì ／yí)的(de)道(dào)路嗎？假如我們要(yào / yāo)尋找獨特的(de)中國(guó)故事，在(zài)新的(de)市場環境下，是(shì)不(bù)是(shì)也(yě)需要(yào / yāo)同時(shí)找到(dào)适合這(zhè)種獨特的(de)中國(guó)故事的(de)新的(de)美學體系和(hé / huò)叙事方式呢？

《卡拉是(shì)條狗》（2003）

我認爲(wéi / wèi)小剛導演在(zài)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》這(zhè)部電影裏确實解答了(le／liǎo)上(shàng)述疑問。

在(zài)同質化的(de)電影市場中，創新既是(shì)彌足珍貴的(de)藝術之(zhī)源，也(yě)是(shì)最彌足珍貴的(de)商業精神。

虹膜：那麽你說(shuō)的(de)獨特性從何而(ér)來(lái)？

胡曉峰：昨天貓眼的(de)一(yī / yì ／yí)位副總跟我談《我不(bù)是(shì)潘金蓮》時(shí)說(shuō)，他(tā)們是(shì)學理工的(de)，對數字特别敏感，但是(shì)，現在(zài)也(yě)明白了(le／liǎo)不(bù)能完全靠數字。

今年電影市場不(bù)好，其實讓大(dà)家冷靜下來(lái)，思考獨特的(de)東西，現在(zài)獨特的(de)東西太稀缺了(le／liǎo)。

我看小說(shuō)或劇本的(de)時(shí)候會特别放松地(dì / de)盡可能安靜地(dì / de)讀，凡是(shì)能感動我抓住我的(de)才是(shì)好故事；也(yě)有的(de)時(shí)候聽故事不(bù)錯，劇本一(yī / yì ／yí)拿來(lái)，覺得不(bù)行，這(zhè)是(shì)編劇功力的(de)問題，需要(yào / yāo)在(zài)劇本上(shàng)打磨；再往後我就(jiù)會看得更細緻了(le／liǎo)，開始想一(yī / yì ／yí)些畫面了(le／liǎo)，這(zhè)個(gè)東西出(chū)來(lái)以(yǐ)後，會有什麽不(bù)一(yī / yì ／yí)樣的(de)地(dì / de)方。獨特性太重要(yào / yāo)了(le／liǎo)，不(bù)管你是(shì)題材的(de)獨特、形式的(de)獨特，反正你最後出(chū)來(lái)的(de)得是(shì)獨特的(de)。

我最近做過兩部「獨特」的(de)電影：一(yī / yì ／yí)部是(shì)徐浩峰的(de)《師父》，這(zhè)個(gè)導演非常獨特，他(tā)基礎夠，自己就(jiù)是(shì)小說(shuō)家，他(tā)又懂武林，還是(shì)成體系的(de)，而(ér)且這(zhè)個(gè)片種永遠都是(shì)老百姓愛看的(de)，也(yě)是(shì)走向世界的(de)符号，肢體語言嘛外國(guó)人(rén)好懂。

《師父》（2015）

還做了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)部程耳的(de)電影，《羅曼蒂克消亡史》，劇本寫得非常好，是(shì)程耳自己寫的(de)。葛優、章子(zǐ)怡、淺野忠信參演。這(zhè)兩個(gè)導演都是(shì)很有才華很有品位很有獨特性的(de)。

《羅曼蒂克消亡史》（2016）

咱們需要(yào / yāo)有獨特性的(de)年輕導演，但是(shì)獨特性也(yě)是(shì)需要(yào / yāo)包容的(de)。有些公司找了(le／liǎo)年輕人(rén)拍戲，又放不(bù)開，老管着。但是(shì)你找年輕人(rén)不(bù)就(jiù)是(shì)爲(wéi / wèi)了(le／liǎo)讓他(tā)們施展才華嘛？要(yào / yāo)不(bù)你找他(tā)幹嘛呀？

反過來(lái)，對從事這(zhè)個(gè)行業的(de)年輕人(rén)來(lái)說(shuō)，還是(shì)要(yào / yāo)踏實下來(lái)，獨立思考。對這(zhè)個(gè)世界和(hé / huò)你的(de)作品要(yào / yāo)有獨立的(de)見解，而(ér)不(bù)隻是(shì)追着潮流走，潮流是(shì)永遠追不(bù)上(shàng)的(de)。你要(yào / yāo)選擇自己認爲(wéi / wèi)是(shì)好的(de)東西來(lái)做，想幹哪行還是(shì)要(yào / yāo)好好地(dì / de)踏踏實實研究哪行。

杜揚：好的(de)東西确實需要(yào / yāo)直覺體驗，甚至，需要(yào / yāo)生理反應。比如說(shuō)，我讀劇本，假如讀了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)半讀不(bù)下去，我覺得這(zhè)劇本就(jiù)有問題要(yào / yāo)打折扣了(le／liǎo)；如果一(yī / yì ／yí)口氣讀下去渾身起雞皮疙瘩的(de)，就(jiù)是(shì)好劇本，通常這(zhè)樣的(de)劇本我全投了(le／liǎo)，而(ér)且很少失敗。

比如說(shuō)《尋槍》《卡拉是(shì)條狗》《失戀三十三天》……都是(shì)讓我有生理反應的(de)好劇本。

《失戀三十三天》（2011）

但是(shì)好的(de)直覺之(zhī)外，還要(yào / yāo)有敏銳的(de)觀察力和(hé / huò)感受力，要(yào / yāo)了(le／liǎo)解「氣候」，對外界的(de)社會風氣社會環境有一(yī / yì ／yí)個(gè)判斷，比如說(shuō)什麽時(shí)候可以(yǐ)說(shuō)一(yī / yì ／yí)些嚴肅的(de)東西了(le／liǎo)，什麽時(shí)候就(jiù)是(shì)輕松地(dì / de)調侃。

之(zhī)前做《非常完美》（後來(lái)被媒體稱爲(wéi / wèi)「小妞電影」）的(de)時(shí)候，那樣一(yī / yì ／yí)種輕松的(de)作品和(hé / huò)亞洲金融危機下人(rén)們渴望減壓的(de)心理是(shì)恰好吻合的(de)。而(ér)《我不(bù)是(shì)潘金蓮》這(zhè)個(gè)片子(zǐ)，在(zài)把惡搞當喜劇的(de)當下，用真正的(de)黑色幽默表達了(le／liǎo)一(yī / yì ／yí)種平等對話的(de)喜劇精神。

尋找作品和(hé / huò)這(zhè)個(gè)時(shí)代以(yǐ)及這(zhè)個(gè)時(shí)代的(de)這(zhè)群觀衆的(de)共鳴和(hé / huò)契合點，隻要(yào / yāo)這(zhè)個(gè)東西有了(le／liǎo)，獨特性就(jiù)有了(le／liǎo)，從商業角度來(lái)講，觀影的(de)硬性需求也(yě)就(jiù)有了(le／liǎo)。

（感謝杜揚女士、胡曉峰先生對本次采訪的(de)大(dà)力支持；周健森對本文亦有貢獻。）

文章轉載自虹膜

作者簡介：

電影人(rén)。曾任《南方周末》文化記者、新京報副總編輯、時(shí)光網總編輯，開屏映畫自媒體平台創始人(rén)。